Getting the Most Out of Football
Sacarle Jugo al Futbol
“Football and Art: That Same Emotion.” Until July 26. Jumex Museum, www.fundacionjumex.org
“Futbol y Arte: Esa Misma Emoción”. Hasta julio 26. Museo Jumex, www.fundacionjumex.org
27.3.2026
By Eduardo Egea for Cronica digital
Por Eduardo Egea para Cronica digital
Guillermo Santamarina curates 69 artists in this exhibition running parallel to the World Cup (July 11-July 19, 2026). Iñaki Bonillas, Sofía Echeverri, and Diego Berruecos used the Televisa Foundation archive, and Tercerunquinto adapted seats from the Azteca Stadium for watching the World Cup.
Carlos Reygadas in Serenghetti, 2009, creates a docufiction based on a football match between two modest amateur women's teams in El Tepozteco; and which connects both with the Blonde Footballer , 1926, oil painting by Ángel Zarraga and with Paragon of Impediments , 2025, by Echeverri, who rescues the Mexican Women's Football Team and the Women's World Cups of 70 and 71, erased from the macho official history of Football; works that underline their political sense along with the compilation of Berruecos of penalties missed by the Mexican Football Team, (1985-94), and these mixed with articles and cartoons of Mexican politics. Gustavo Artigas's iconic work, The Rules of the Game , 2000-01, is a metaphor for the binational relationship by having two North American basketball teams play harmoniously on the same court with two Mexican soccer teams, as well as a fronton on the border line where, when the ball flies into the United States, the Mexican players jump over it; Francis Alÿs in Children's Game # 19: Haram Football , 2017, shows children in Mosul, Iraq, playing soccer in a devastated street with a ball that is invisible because it doesn't exist despite the prohibition by the Islamic State, a moving choreography that is dispersed by the sound of shots fired into the air.
By interweaving the playful aspects of aesthetics and sport, Santamarina establishes a canon in Mexico regarding the link between Art and Football, achieving an interdisciplinary balance; however, exhibitions at the Guggenheim Museum on Giorgio Armani, 2000-01, or The Art of Motorcycle , 2001-03, the Björk retrospective, 2015, at MoMA, NY, or Cartier, 2023, at Jumex itself, are poles that strain the relationship between the obsolescence of Modern and Contemporary Art and its full social incorporation, a contradiction that demonstrates the ambivalent place of art in the collective memory of Mexicans and the fiscal, political, commercial and strategic need of museums to attract visitors.
Guillermo Santamarina cura a 69 artistas en esta exposición paralela al Mundial de Fútbol (Jul11-Jul19,2026). Iñaki Bonillas, Sofía Echeverri y Diego Berruecos utilizaron el archivo de la Fundación Televisa y Tercerunquinto adaptó butacas del Estadio Azteca para ver el mundial.
Carlos Reygadas en Serenghetti, 2009, realiza una docuficción a partir de un partido de fútbol entre dos modestos equipos femeninos amateur en El Tepozteco; y la cual se conecta tanto con la Futbolista Rubia, 1926, óleo de Ángel Zarraga como con Dechado de Impedimentos, 2025, de Echeverri, quien rescata a la Selección Mexicana de Fútbol Femenil y los Mundiales Femeninos del 70 y 71, borrados de la machista historia oficial del Fútbol; obras que subrayan su sentido político junto a la recopilación de Berruecos de penaltis fallados por la Selección Mexicana de Fútbol, (1985-94), y estos mezclados con artículos y caricaturas de política mexicana. La icónica, Las Reglas del Juego, 2000-01 de Gustavo Artigas, es metáfora sobre la relación binacional al poner a jugar armónicamente a dos equipos norteamericanos de basquetbol en la misma cancha con dos equipos mexicanos de Fútbol, así como un frontón en la línea fronteriza que al volarse la pelota a Estados Unidos, los jugadores mexicanos se brincan por ella; Francis Alÿs en Children’s Game # 19: Haram Football, 2017, unos niños en Mosul, Irak, juegan Fútbol en una calle devastada con una pelota invisible por inexistente a pesar de la prohibición de El Estado Islámico, conmovedora coreografía que es dispersada por el estruendo de tiros al aire.
Santamarina al intercalar lo lúdico de la estética y el deporte, finca en México un canon sobre el vínculo entre Arte y Fútbol, consiguiendo equilibrio interdisciplinario; pero exposiciones en el Museo Guggenheim sobre Giorgio Armani, 2000-01, o The Art of Motorcycle, 2001-03, la retrospectiva de Björk, 2015, en el MoMA, Ny, o Cartier, 2023, en el propio Jumex, resultan polos que tensan la relación entre la obsolescencia del Arte Moderno y Contemporáneo y su plena incorporación social, contradicción que demuestra el ambivalente lugar del arte en la memoria colectiva del mexicano y la necesidad fiscal, política, comercial y estratégica de los museos para atraer visitantes.
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